作者｜阿po
在内容逻辑持续演化的时代，多少片单是在“回应趋势”，而非单纯地“追随风口”？
今年上海电视节上，嘉行传媒首次以集中发布的形式展示了其剧集储备片单，这份片单不仅体现了其深厚的IP储备实力，更揭示了嘉行在内容选择和创作方式上的战略布局。从题材的多样性到审美的精准指向，从视觉设计到氛围的营造，这份片单清晰地反映了嘉行对当下内容趋势的深刻洞察：既要讲好年轻观众喜爱的故事，也要坚持统一的审美风格，做到内容和形式的完美融合。
在本届上海电视节上，嘉行的线下展台以“赛博风”作为主视觉设计，与片单中的重点项目《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》（以下简称《穿赛》）的设定相得益彰。该剧讲述了一位孤胆少女进入虚拟游戏世界，通过逆袭成功上位的故事，结合了本格游戏叙事与女性成长的主题，迅速吸引了大量关注。
除此之外，片单中还包括了《师弟》《雪中春信》《波月无边》等作品，涵盖了玄幻武侠、古风爱情、东方奇幻等多个传统题材。这些作品通过创新剧情玩法，不仅回应了年轻观众的审美需求，同时在各类型剧集中挖掘了能够激发观众共鸣的情感核心和叙事节奏。
展开剩余83%嘉行传媒自2014年成立以来，恰逢国产剧井喷的黄金时代。如今，随着行业逐步达成“提质减量”的共识，平台不再盲目追求明星堆砌和设定上的刺激，而是更加看重制作公司提供的内容质量，尤其是那些具备成熟的制作经验、稳定的审美取向和清晰类型定位的“精品剧集”。而这，也正是嘉行此次片单的核心逻辑。
从这个角度来看，嘉行成为为数不多的能够跨越周期、顺利进入下一阶段的内容型公司之一，实属情理之中。与其说嘉行在迎合市场，不如说它更清楚什么样的内容真正值得精心制作。从近年来的《在暴雪时分》《柳舟记》，到这次片单所传递的信号，嘉行始终坚持用自己的方式，给内容市场提供了一份节奏明确、审美清晰、类型多元的答卷。
片单背后的“独嘉眼光”再升级
近年来，剧集市场供需关系发生了显著变化。平台已不再一味追求覆盖面最广、设定最炸的“流量剧”，而是回归观众体验与口碑沉淀，逐步转向制作完成度高、节奏清晰、调性稳定的精品剧集。这意味着，制作公司在竞争中不再拼命推出最多、最火的项目，而是拼谁能更好地理解题材的选择，如何讲好故事，哪种情感能够真正触动观众的心。
当剧集市场不再盲目迷信宏大设定，内容逐渐回归理性，现实主义题材开始崭露头角，而强类型的故事也更加关注小人物的成长。在这种大背景下，嘉行的新片单包含了多个设定新颖、叙事扎实的项目。
从题材的选择到储备的布局，嘉行并未展示所谓的“体量优势”，而是释放出一种明确的方向感。面对年轻观众口味的变化，嘉行不仅稳定了内容的完成度，而且大胆地拆解旧有类型的边界，进行全新的再创造。
例如，桉柏的小说《穿赛》便是嘉行首次触及赛博大女主题材。剧中融合了虚拟世界、奇幻能力、异种生物、生存挑战等新颖设定，女主通过“干掉BOSS成功上位”的剧情走向，展示了强烈的网感与反转魅力。该剧不仅借助虚拟世界的设定反映了“现实不公”的困境，更通过赛博幻境探讨了人类在困境中的选择和成长。该题材虽小众，但却具备打破同质化设定、打破市场壁垒的巨大潜力。
山栀子的小说《招魂》则讲述了闺阁医女与忠魂将军的双向救赎，结合乱世的家国命运和个人困境，构建出一幅既有灵异神怪气质，又具有深厚格局的画卷。其精巧的情感设定与稳健的叙事节奏，为传统剧集注入了现代的情感维度，并在剧集市场中脱颖而出。
《雪中春信》与《波月无边》这两部古风作品则显现出嘉行在传统古装剧中的创新。随着古装女性剧的同质化困境日益突出，《雪中春信》通过构建女官与腹黑王爷之间的权谋博弈，巧妙地融入家国情怀和现代女性婚恋觉醒的议题。而《波月无边》则借用“无限流规则副本”的设定，将传统仙侠剧进行创新性叠加，让这一类作品突破情节堆砌的界限，赋予其更深层的情感内涵。
从片单来看，嘉行的核心优势并非题材的眼花缭乱，而是通过对观众需求的精准洞察，在故事真实感、情绪价值与视觉审美的差异化上精准发力。像《玩·法》《宫墙内禁止偷听》这样的作品，分别从都市生活与轻奇幻两大领域入手，前者通过描写律政佳人和娱乐圈演员的共同成长，后者则将古代言情与高概念创意相结合，带来了许多新鲜而有趣的视角。
高质量精品剧的“独嘉审美”
如果说嘉行的片单展示了其对内容趋势的深刻洞察，那么从《在暴雪时分》《柳舟记》等作品的成功落地来看，嘉行已经将这种判断力成功转化为高质量的工业制作，并传递出统一的审美理念。
与一些依赖强设定和流量明星的公司策略不同，嘉行近年来的作品更加注重内容的孵化和创作的深度。从剧本开发到制作落实，从演员匹配到创作班底，嘉行在每个环节都强调内容、质感与审美的统一，确保作品具备强大的长期生命力。这种坚持贯穿于嘉行制作的整个流程，也成就了其剧集独特的内容气质。
在审美表达上，嘉行剧集始终坚持在画面、情绪、节奏三者之间建立一种高辨识度的视听语言。《在暴雪时分》通过芬兰实景拍摄和低饱和度色调，营造出“风雪中情绪流动”的氛围，使得爱情故事更具现实信度；而《柳舟记》则通过细致的水乡古镇场景，还原了江南烟火气息，同时用对称构图和写意化道具，巧妙地表现了女性命运和自我意识的冲突与转变。
嘉行的审美并非只是堆砌古风滤镜，而是融入了东方传统精神与现代审美的结合。在《柳舟记》中，“先婚后恨”以及“旗鼓相当”的情感冲突更契合当代女性对情感关系的独立理解；《在暴雪时分》则聚焦于“熟人重逢”的异国背景，通过人物的成长和相互成全，探讨了双向成长的爱情故事。
这种细腻的制作理念，也成功地在国际市场上获得了认可。《在暴雪时分》《柳舟记》等剧集在海外流媒体平台上的播放，证明了嘉行通过情感叙事与视觉表达跨越了文化鸿沟，成功地传递了东方故事的温度与力量。
总的来说，嘉行通过其独特的审美和制作理念，逐渐树立了自己在行业中的标杆地位。它不盲目追求市场热度，而是专注于创作高质量、能够打动人心的剧集，让这些作品不仅在中国市场中生根发芽，也能在国际舞台上获得长足的影响力。
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